Менять начертания, сохраняя макет — открываем тайны создания униширинного шрифта TT Fellows

В начале 2022 года был выпущен новый шрифтовой набор TypeType - TT Fellows. Он быстро привлек внимание дизайнеров со всего мира благодаря своей универсальности, лаконичности и функциональности, что неудивительно, ведь этот шрифт идеально подходит для большинства современных проектов.

Шрифт TT Fellows идеально подходит для работы, так как его вёрстка не нарушится при изменении толщины. Графика в нем дружелюбна, а использование интуитивно понятно. Пользоваться этим шрифтом безопасно и приятно. В его символьном наборе нет ничего лишнего, а также имеется обширная поддержка различных языков для широкого применения в различных задачах. TT Fellows обладает полезными функциями и функциональными лигатурами.

Вне зависимости от своей нейтральности, шрифт может передавать различные эмоции в зависимости от поставленных задач: от нежного и спокойного до яркого или даже агрессивного.

Учитывая, что TT Fellows является первым униширинным шрифтом в коллекции TypeType, можно с уверенностью сказать, что эта шрифтовая гарнитура не могла остаться незамеченной.

Хотите узнать больше? Давайте рассмотрим новый шрифт более детально.

Униширинность

Когда мы задумывали новый шрифт, мы понимали, что коллекции шрифтов TypeType нуждаются в еще одном универсальном гротеске. Подобно TT Norms® Pro, TT Commons Pro или TT Hoves, этот шрифт должен быть функциональным и подходить для широкого спектра применений. Такие шрифты пользуются популярностью и удобны в использовании, они современны и практичны.

Однако создание шрифта, аналогичного уже существующим, казалось не самой захватывающей задачей. Все вышеперечисленные шрифты являются геометрическими гротесками, поэтому для нового проекта мы решили изменить стиль. Мы пришли к выводу, что геометрические шрифты всегда востребованы и эстетичны, но у нас практически нет гуманистических шрифтов в нашем арсенале, поэтому пришло время это исправить.

Геометрические и гуманистические гротески схожи друг с другом в своей универсальности и нейтральности. Однако геометрические гротески отличаются от гуманистических тем, что они не имеют выраженного характера, их формы состоят из простых геометрических фигур. Обычно это шрифты с одинаковой шириной, в то время как гуманистические шрифты имеют высокий контраст. В гуманистических гротесках присутствует некая мягкость и элементы засечек.

TT Fellows можно назвать сложным в плане стиля: он обладает нежными чертами, но в то же время присутствуют механистические элементы, а начертания шрифта напоминают нео-гротески. Получился своеобразный гибрид, ведь мы взяли лучшее из каждого стиля, чтобы создать что-то уникальное для нашего нового проекта.

Создание уникального гротеска, который не похож на основные бестселлеры студии, но при этом способного дополнить их в арсенале пользователя, - вот как можно описать первоначальные идеи о шрифте. Конечно, мы также стремились не ограничивать область применения этого шрифта, а, наоборот, делать её практически безграничной.

Шрифты с униширинным дизайном представляют собой необычную и привлекательную категорию в мире шрифтов, хотя они не так распространены. В таких шрифтах ширина символов остается постоянной, не изменяясь от начертания к начертанию. Даже при увеличении жирности шрифт не расширяется, а остается на своем месте.

В традиционных шрифтах происходит следующее: чем более жирное начертание, тем шире становится шрифт. Это вполне понятно, поскольку жирные начертания требуют больше места, однако это может вызывать затруднения у пользователей.

Предположим, что дизайнер вставляет текст в макет и хочет изменить начертание в процессе работы. К сожалению, после таких изменений придется дорабатывать макет и подстраивать его под новую ширину, так как верстка обязательно изменится. Это также относится к веб-дизайнерам. На веб-сайтах часто используются кнопки, при наведении на которые шрифт меняет начертание, становясь жирнее. Это помогает посетителям сайта понять, что они навели курсор на определенную кнопку, однако в дизайне придется подстраивать контейнер для кнопки под новую ширину текста.

С использованием униширинного шрифта такие проблемы не возникнут. Шрифт останется на месте, даже если изменить начертание с самого тонкого на самое жирное. Текст будет оставаться в своих границах и не изменит своего расположения, дизайнер может спокойно менять начертание прямо в макете, а веб-дизайнер может устанавливать необходимые параметры начертаний для любых кнопок, не беспокоясь о размере контейнера.

Для творческих специалистов - дизайнеров и верстальщиков, широкий выбор шрифтов является настоящим спасением и находкой. Однако в мире шрифтов возникают определенные сложности, которые требуют поиска компромиссных решений. Подробнее об этом мы расскажем позже.

Таким образом, мы разработали концепцию нового шрифта: униширинный гротеск, который является универсальным и нейтральным. Этот проект стал первым униширинным шрифтом для команды TT Fellows, что стало важным шагом в их профессиональном развитии. Мы поставили перед собой задачу и успешно ее выполнить.

Исследования

Мы не торопились приступать к разработке, ведь перед тем как погрузиться в новое, необходимо тщательно изучить тему. Концепция с униширинным шрифтом утратила свою оригинальность, поэтому перед нами стояла задача подробно изучить особенности перед тем как приступить к созданию шрифта.

Для проведения исследования были выбраны современные шрифты униширинного стиля различных производителей, доступные на рынке. Было обнаружено, что таких шрифтов представлено недостаточно большое количество.

Кстати, в мире шрифтового дизайна существует отдельная категория - моноширинные шрифты, где все символы равны по ширине. Это требует особого подхода к созданию шрифта, так как приходится изменять форму букв, чтобы они вписывались в одинаковую кегельную сетку. Например, буква i может стать широкой, а m - узкой.

Униширинный шрифт отличается тем, что в рамках одного начертания буквы могут располагаться на разных кегельных площадках, что делает его более привычным и менее специфичным, чем моноширинные шрифты. При правильной разработке пользователь не заметит ничего необычного в форме символов, при этом буквы в разных начертаниях будут оставаться в пределах одной кегельной площадки. Таким образом, униширинный шрифт представляет собой что-то среднее между моноширинным и классическим шрифтом.

Проведенный анализ должен был выявить предстоящие трудности и предложить визуальные решения для преодоления ограничений униширинности. После изучения различных примеров, мы выделили основные аспекты.

Исследование униширинных шрифтов завершено, мы выделили основные аспекты для дальнейшей работы и приступили к созданию эскизов.

Начертания

Мы не ограничились только униширинностью как главной особенностью шрифта TT Fellows. Идея внедрить в шрифт ещё один интересный элемент возникла естественным образом ещё в самом начале.

В мире шрифтового дизайна существует важное наблюдение: при наличии большого количества начертаний шрифтовой семейства, его облик немного изменяется от тонкого к жирному. Компания TypeType предпочитает создавать обширные семейства шрифтов, поэтому мы хорошо знакомы с этой особенностью. Когда шрифт становится очень жирным, его характер может проявиться или измениться, даже если изначально он был нейтральным. Например, широко известный шрифт TT Norms® Pro, который в обычных начертаниях не имеет ярко выраженного стиля, иногда может проявлять как нежность, так и силу.

Эту ситуацию можно рассматривать как проблему или возможность, игнорировать индивидуальность шрифта с помощью различных графических приемов, либо воспринять ее как ключевую особенность. Мы выбрали второй вариант для шрифта TT Fellows.

В ходе исследования было выявлено, что униширинные шрифты редко представлены в разнообразных начертаниях, обычно выпускаются ограниченным количеством словолитни. Это объясняется тем, что сложно разместить один и тот же глиф в различные начертания с одинаковым размером шрифта. Несмотря на сложности, мы решили создать 9 различных начертаний, и это только начало!

Честно говоря, TT Fellows - это своеобразная классика от TypeType. И хотя это было непросто из-за униширинности, определить точное количество начертаний с самого начала, но в итоге мы пришли к 18 начертаниям и 1 вариативному шрифту. Изначально планировалось всего 8 начертаний, так как боялись, что более жирное начертание, чем ExtraBold, может выглядеть несбалансированно. Однако позже мы добавили еще одно, более жирное начертание. Подробнее о этом можно узнать в другой главе, но важно знать, что одинаковая кегельная площадка для глифов во всех шрифтах не помешала нам создать разнообразие начертаний.

Мы не стали уменьшать количество начертаний, но решили акцентировать внимание на разнообразии толщин шрифта. Можно подумать, что нас вдохновил лишь энтузиазм, однако на самом деле мы в первую очередь думали о будущих пользователях шрифта. Подбор подходящей комбинации шрифтов для заголовков, которая гармонично сочетается с текстовым шрифтом, может быть сложной задачей. Но если шрифт уже знаком и готов адаптироваться под любую задачу, то он может быть как нейтральным текстовым, так и выразительным дисплейным.

Честно говоря, использование очень жирких начертаний, таких как Black, ExtraBlack и ExtraBold, придает дисплейному тексту особое настроение, даже если изначально это не планировалось. Однако для небольших текстовых блоков такие начертания могут быть не очень удобными. При разработке шрифта TT Fellows мы учитывали этот факт, делая самые жирные начертания именно для дисплейного использования. Мы делали графику и компенсации более выразительными, добавляли различные детали, чтобы сделать шрифт более привлекательным. Тонкие и средние начертания оставались нейтральными, в то время как дисплейные начертания придавали тексту выразительность при работе с крупными заголовками.

После изучения особенностей создания уникального шрифта и утверждения идеи о различных начертаниях, мы приступили к разработке шрифта. Наши концепции вдохновляли нас на творческие подвиги в области шрифтов, однако сопровождались множеством профессиональных вызовов.

Вызов первый: униширинность

На начальных этапах разработки TT Fellows были заложены общие черты, хотя в процессе создания шрифта от первого до последнего эскиза произошли значительные изменения. Среди характерных особенностей можно выделить форму овалов и арок, которые остались практически неизменными. Овалы приобрели утонченную форму, находясь где-то посередине между круглыми и квадратными. Арки гармонично сочетались с овалами, имея достаточно спокойные очертания.

При разработке универсального шрифта основное внимание уделяется пропорциям. Начертание Thin, самое тонкое из всех, должно быть сбалансированным, без излишней экстравагантности, чтобы каждый символ имел нейтральный вид, не слишком узкий или широкий. Основная задача заключается в том, чтобы разместить все символы различных начертаний на одной кегельной линии таким образом, чтобы все они гармонично сочетались друг с другом. Это требует тщательной и детальной работы.

Прежде всего, проблемы возникали с буквами, имеющими диагональные элементы. Особое внимание в латинском алфавите уделялось букве k. Основное значение этого символа заключается в его ширине. В стандартных шрифтах ширина этих букв существенно различается в начертаниях Black и Regular. Чтобы буква k выглядела одинаково широкой в обоих начертаниях, размер кегельной площадки должен значительно изменяться.

В шрифте TT Fellows уже была установлена определенная ширина. При создании тонких начертаний необходимо было избежать появления большого количества пустого пространства в области соединения стебля с диагональной веткой, при этом буква k не должна выглядеть неестественно. Мы уделяли особое внимание точке присоединения диагоналей, чтобы буква приобрела гармоничную форму во всех вариантах написания. В тонких начертаниях мы старались избежать излишнего пустого пространства, в то время как в жирных начертаниях наоборот стремились избежать его недостатка.

В окончательной версии буква k в тонких начертаниях выглядит немного шире обычного, однако это не сразу бросается в глаза, если не придавать этому особого внимания. То же самое можно сказать и о жирных начертаниях: несмотря на ограниченную ширину кегельной площадки, буква выглядит гармонично и, что важно, легко читается в тексте благодаря равномерному распределению пространства. В жирных начертаниях для буквы k мы добавили врезы в стебель, которые придают ей необычный и выразительный вид. Учитывая, что самые жирные начертания изначально задумывались как акцидентные, мы остались довольны формой этой буквы.

При работе над кириллическими символами была использована аналогичная методика. Основное внимание уделялось созданию букв, которые были бы гармоничными и читаемыми в любом начертании. Для этого в каждую букву были внесены все характерные особенности из латинских символов. В процессе работы над символами с диагональными элементами возникала проблема с шириной, так как при увеличении жирности глифы могли стать слишком широкими. Поэтому было важно найти баланс, чтобы буквы выглядели не слишком широкими в узких начертаниях и не слишком узкими в жирных. Эта задача была актуальна на протяжении всего процесса разработки шрифта.

При выполнении задания с латинскими символами i, l, y, v возникла интересная проблема. Особенность работы с i и l была выявлена на этапе исследования: эти символы нельзя было изображать отдельными элементами без нижней части, иначе в тонких шрифтах появлялось слишком много пустого пространства.

Из-за ограничений шрифта TT Fellows графические решения в нем возникали, так как работа с униширинным шрифтом требует поиска визуально привлекательного, но практичного компромисса. Формы букв i и l были определены особенностями шрифта, но оказались достаточно гармоничными во всех стилях.

Глифы y и v были созданы с учетом тех же ограничений, что и остальные буквы, что привело к нестандартной форме. В жирных начертаниях эти символы должны были быть узкими, но при этом естественными, без искажений. Таким образом, было принято графическое решение, которое сейчас довольно популярно - ступенька на месте соединения штрихов. Этот элемент присутствует во всех начертаниях, от Regular до Black, но отсутствует в Thin. Это связано с тем, что в Thin линии уже достаточно тонкие и изящные, и ступенька скорее мешает читаемости, чем придает эстетику, поэтому было принято решение ее убрать.

Работа над кириллицей была выполнена с учетом опыта работы с латинскими буквами. Некоторые символы имеют схожую логику построения, поэтому мы использовали уже разработанные графические методы. Например, буква у напоминает латинскую y. В целом, все профессиональные задачи были аналогичны: необходимо было разместить глифы жирных начертаний в ограниченном пространстве тонких. При этом символы должны быть достаточно узкими в жирных шрифтах и не слишком широкими в тонких. Некоторые символы имеют выраженные компенсаторы, например, буква ф. Можно заметить, что в жирных начертаниях стебель довольно тонкий, хотя в обычном шрифте он выглядит более стандартным.

Несмотря на то, что вызов с перечисленными символами был сложным и необычным для нас, поскольку мы не имели опыта работы с униширинными шрифтами, окончательный результат оказался увлекательным. Мы тщательно изучали символы со всех сторон в поисках гармоничного решения в каждом из их вариантов.

TT Fellows имеет всего две лигатуры, которые призваны служить исключительно практической цели. Это соответствует общей концепции шрифта: удобный, функциональный и лишенный излишних деталей.

В английском алфавите это традиционное сочетание букв f и l, которое мы обычно объединяем в лигатуру, так как в некоторых шрифтах эти символы, находящиеся рядом, создают неприятное неравновесие, которое привлекает внимание. Использование лигатуры исправляет эту проблему.

Для украинского языка также существует лигатура в кириллице, которая была введена для того, чтобы избежать слияния точек над буквами ї и ї в жирных начертаниях. В этой лигатуре точек три, они равномерно распределены над стемами букв, что делает текст более привлекательным визуально. Этот элемент также широко используется в наших шрифтах.

После завершения работы над основным набором символов, начали создавать цифры, знаки препинания и стрелки.

При работе с цифрами нам пришлось передать все уникальные черты отображаемых символов, сохраняя при этом их общий вид. Очень важно, чтобы использованные цифры гармонично сочетались с буквами как в заголовках, так и в текстовых блоках. Отметим, что цифра 1 не могла оставаться отдельным стеблем, так как в тонких шрифтах это привело бы к избытку белого цвета, поэтому мы добавили нижнюю площадку к цифре 1. Все остальные цифры остались похожими на привычные нам, сохраняя при этом характер TT Fellows.

При разработке пунктуации возникла основная проблема с использованием круглых скобок. В жирном начертании скобки занимали слишком много места, а в тонком, наоборот, выглядели слишком пустыми. Поэтому было принято решение изменить форму скобок на изогнутую, но сохранить прямую линию.

Основные аспекты работы, связанные с униширинностью шрифта, были успешно завершены. Однако у TT Fellows возникли иные задачи, о которых мы с удовольствием расскажем.

Вызов второй: начертания от текстового к дисплейному

С самого начала работы с шрифтом возникли сложности в определении точного количества мастеров, то есть начертаний, которые были нарисованы вручную. Остальные начертания интерполировались на основе этих, и учитывая, что самые жирные начертания приобретали дисплейный характер, необходимо было тщательно выбирать мастеров. В итоге, было использовано 4 мастера для прямых начертаний и 4 для курсивов.

Мы изначально понимали, что по характеру регулярное будет нейтральным, а самое жирное - более выразительным. Они стали настоящими мастерами. В ходе работы к ним были добавлены ещё два стиля: Thin и Bold.

При работе над шрифтом ExtraBold, который изначально был самым толстым в линейке, были разработаны графические концепции, чтобы придать ему более выразительный вид. Было решено использовать инктрапы, которые в настоящее время пользуются популярностью в мире шрифтов. В первоначальных эскизах они выглядели немного грубовато, но ясно показывали направление для дальнейшей работы.

Однако возникла одна проблема: у нас было только одно начертание для дисплеев. Мы посчитали, что это недостаточно для наших будущих пользователей, поэтому мы начали проводить эксперименты с более жирным начертанием. Мы были в восторге, когда разработали начертание Black, которое не только соответствовало заданным параметрам, но и выглядело очень стильно. Теперь у нас есть уже два начертания, которые подходят для использования в заголовках и крупных размерах.

Однако, инктрапы выглядели слишком явно, поэтому требовалась дополнительная работа над графическими элементами. Мы экспериментировали с различными компенсациями, чтобы определить, что оставить в Black, который был выбран вместо ExtraBold. Графические элементы должны были быть стильными, но при этом не создавать проблем при интерполяции ExtraBold, то есть при создании этого начертания. Если бы пришлось создавать еще один мастер, это заняло бы гораздо больше времени и усилий со стороны сотрудников.

К счастью, мы рады преодолевать все трудности и находить оптимальные решения. Например, в первой версии были явные врезки в стем, во второй их не было вовсе, а в последней мы достигли компромисса: врезки были, но небольшие. Конечно, графика менялась в процессе работы, но крупных изменений не произошло.

В начальных эскизах TT Fellows срезы почти идентичны TT Norms® Pro, они перпендикулярны штрихам. Однако в конечной версии все срезы стали вертикальными, что придало шрифту больше гуманистичности и уменьшило излишнее белое пространство. В жирных начертаниях из-за терминалов белое пространство выглядело сложным, поэтому мы решили срезать терминалы вертикально. Прямые срезы в местах, где форма знаков более сложная, убирают лишний шум и делают шрифт более гармоничным.

После завершения создания основных латинских символов в мастерах, мы приступили к расширению набора знаков. Начертания включали Thin, ExtraLight, Light, Regular, Medium, DemiBold, Bold, ExtraBold, Black. Для дисплейных версий были выбраны только самые жирные начертания - ExtraBold и Black, в то время как Bold использовался для текста. После генерации Bold из двух мастеров, нам пришлось внимательно отредактировать шрифт и уменьшить контраст. Например, в Black горизонтали были довольно тонкими, в то время как в Regular они были одинаковой толщины. Мы стремились сделать Bold не слишком контрастным, поэтому пришлось находить баланс между формами глифов.

Проблем с прописными знаками не возникло, однако при работе со строчными пришлось уделить больше внимания, так как в сгенерированном начертании было слишком много инктрапов. Наша цель была сохранить форму и добавить компенсаторы белого цвета, чтобы избежать превращения начертания в нечитаемый шрифт, сохраняя при этом текстовый характер. При этом все графические особенности остаются заметными, поэтому данный шрифт можно без опасений использовать для заголовков или крупных размеров.

Увлекательная работа была проведена с особым вниманием к деталям. На первый взгляд Thin может показаться довольно традиционным и нейтральным, он напоминает обычное начертание, но в начальных версиях тонкий шрифт выглядел иначе. При создании глифов в Thin возникали странные формы, словно буквы немного разъехались в разные стороны. Это произошло из-за графических компенсаций и тонких горизонталей, включая Black. Пришлось тщательно работать над пропорциями, чтобы узкие символы не стали слишком широкими в тонком начертании, и наоборот. Окончательная версия Thin обладает спокойным характером, но только на первый взгляд. При более детальном рассмотрении можно обнаружить интересные решения в пропорциях, и в больших размерах шрифт может стать оригинальным выбором для заголовков. Он привлекает внимание, не выглядя при этом излишне экстравагантно или вызывающе.

Размещение символов различных начертаний на одной площадке было увлекательным занятием, однако изменение стиля шрифта от нейтрального и гуманистичного до дружелюбного и яркого также представляло собой увлекательное занятие, представляющее профессиональный вызов.

Например, в шрифте Black есть различия между заглавными и строчными буквами. Обычно в инктрапах добавляются и в заглавные, и в строчные символы. Однако при работе с шрифтом TT Fellows возникла ситуация, когда для заглавных букв было достаточно пространства, и решено было отказаться от компенсаций, хотя они были присутствовали в строчных. Следует отметить, что заглавные буквы имеют более технический вид по сравнению со строчными, особенно это заметно в самых жирных начертаниях. Строчные буквы, напротив, выглядят более мягкими. При этом было важно сохранить гармонию между всеми символами в каждом шрифте, учитывая 9 прямых начертаний при 4 опорных мастерах.

Однако помимо 9 прямых линий, было также столько же курсивных. В TT Fellows мы использовали не обычные курсивы, а наклонные начертания. Это означает, что исходные символы из прямых линий наклоняются, практически не изменяя своей формы. С прямыми символами, такими как H, все просто: мы наклоняем форму. С круглыми символами дела обстоят сложнее, поскольку форма меняется и наклоняется через полунаклон и полуповорот, иначе есть риск получить несбалансированные и странные по форме глифы. Цель курсивов - повторять черты прямых форм, поэтому иногда приходится изменять форму, чтобы сохранить ее. Звучит парадоксально, но человеческий глаз довольно специфично воспринимает геометрические формы, и при создании шрифтов приходится подстраиваться под визуальное восприятие.

При работе над созданием италиков в обычных шрифтах редко требуется дополнительное редактирование терминалов, однако иногда они могут выглядеть слишком прямолинейно, и в таких случаях приходится вмешиваться вручную. Мы внимательно изучаем форму, чтобы добиться идеального результата. Так произошло и с шрифтом TT Fellows. Среди других особенностей создания италиков можно выделить работу над срезами в жирном начертании для достижения визуальной параллельности и корректировку формы. Приходилось также балансировать из-за различий в характере крайних начертаний и униширинности шрифта: где-то приходилось уменьшать стандартные компенсации для глифов, чтобы сохранить единую кегельную площадку.

После завершения создания всех прямых и курсивных шрифтов необходимо было объединить их в один файл и отправить на следующий этап - мастеринг в техническое подразделение.

Вызов третий: кернинг

Работа над шрифтом для TypeType — это структурированный и тщательно проработанный этап разработки шрифта. Иногда в процессе технической работы возникают необычные ситуации, которые требуют особого внимания.

Однако TT Fellows оказался именно таким. Как уже упоминалось, TT Fellows - уникальный шрифт, который привнес определенные изменения в работу технического отдела студии. Особенно это затронуло кернинг, на который мы остановимся подробнее.

Давайте начнем с того, что существуют две категории шрифтов, которые используются при работе над TT Fellows: гротески и моноширинные шрифты. Подход к кернингу в этих шрифтах совершенно различен. Гротески требуют тщательной и детальной настройки расстояния между отдельными парами букв, в то время как в моноширинных шрифтах кернинг вообще не играет роли, поскольку все символы имеют одинаковую ширину.

Шрифт Униширин - это уникальная история, которая впервые произошла в рамках TypeType. Этот тип шрифта находится где-то между гротесками и моноширинными шрифтами в плане кернинга. Ширина глифов одинакова, но размер букв может отличаться в разных начертаниях. Для шрифта TT Fellows были найдены компромиссы, чтобы обеспечить гармоничное сочетание букв в паре, сохраняя при этом уникальность униширинности.

Для обычного набора шрифтов мы используем средний стиль, например, Regular, и подбираем для него все значения кернинга. Эти параметры обычно применяются и к другим стилям: как к более тонким, так и к жирным. Для жирных стилей делаются некоторые исключения, касающиеся в основном знаков препинания и отдельных пар символов в верхнем регистре, символов с диакритическими знаками или с выносными элементами. Таким образом, мы избегаем слияния глифов, которое может произойти, если применить стандартные значения с обычного стиля к самому жирному.

Однако в шрифте униширин значения кернинга должны быть одинаковыми во всех начертаниях, иначе возможны смещения и изменения в верстке при смене начертаний, что противоречит самой идее уни-шрифта. Безусловно, в такой ситуации нельзя пренебрегать другими начертаниями, фокусируясь только на одной паре регулярного начертания, приходится искать баланс между желаемым и возможным.

Мы стремились подбирать значения таким образом, чтобы сохранить визуальное восприятие. Иными словами, добивались минимального воздействия на все шрифты.

Для участников программы TT Fellows пришлось настраивать кернинг на трех различных начертаниях: самом тонком, среднем и самом жирном. Сначала искали оптимальные значения для начертания Black, чтобы избежать проблем с слипанием глифов. Затем переносили эти значения на тонкое и среднее начертания, внимательно проверяли и вносили корректировки. После этого цикл повторялся: значения переносили на жирное начертание, снова проверяли и вносили необходимые правки. В результате работы мастеров было создано четыре начертания: Thin, Regular, Bold, Black.

Изменение стиля шрифта от Regular к Black создавало некоторые трудности в работе. Проблем с Thin и Regular не возникало, мы успешно подбирали общие значения без компромиссов. Однако при работе с Black, из-за его закрытости и меньшего количества внутреннего белого в глифах, общий ритм сильно контрастировал с тонкими начертаниями. Нам приходилось находить гармоничные значения для всех начертаний, чтобы кернинг-пары выглядели не слишком плотными в Black и не слишком разреженными в Thin.

После выбора основных значений, осталась лишь небольшая работа по поиску и устранению недочетов. Были протестированы все возможные комбинации, затем кернинг был внедрен в основной файл шрифта, чтобы завершить техническую часть работы и официально выпустить TT Fellows на рынок.

Работа над этим шрифтом была очень насыщенной и сложной. Это был первый шрифт студии с изменяющимся начертанием, что сделало его настоящим профессиональным экспериментом. Мы подошли к этой задаче очень серьезно и в процессе работы полюбили TT Fellows за его приятный вид, эстетичные формы и управляемое настроение. Наш гротеск отличается от TT Norms® Pro или TT Commons Pro визуально, но остается таким же функциональным и универсальным, с полным набором функций и стилистических вариантов.

Мы были настолько захвачены работой над TT Fellows, что смогли полностью завершить его разработку всего за 5 месяцев!

Над шрифтом работали

Юлия Гонина - творческий ум, который стоит за этой идеей и является арт-директором.

Антонина Жулькова является ведущим дизайнером шрифтов

Радик Тухватуллин - талантливый специалист в области дизайна, специализирующийся на создании уникальных итальянских шрифтов, цифр и символов.

Валера Черевков - мастер дизайна с изысканным стилем

Надыр Рахимов - профессионал в области дизайна италиков

Мастерингом занимается Анастасия Погорелова

Юрий Наконечный специализируется на мастеринге звука

Тася Петелина специализируется на кернинге и хинтинге.

Виктор Рубенко является экспертом в области хинтинга.

Иван Гладких занимает должность технического директора

Исходный материал доступен по ссылке: https://typetype.org/ru/blog/change-faces-while-maintaining-the-layout-revealing-the-secrets-of-creating-the-uniwidth-font-tt-fellows/